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后极简时代吹透明风 (2002.02.26)


回首过往,我们这些生在20世纪下旬的人,大多数都曾经经历从五光十色百花齐放光怪陆离的后现代主义,一转而进入以简约澄净、充满宁静禅意的极简主义时,那般整个视觉、整个空间全都剎时宁静沈澱下来的震撼。

而也许是因着如此,也许是因着简单的风格,往往某种程度地更贴近人们心灵与视觉的最终追求;也所以,从最初到现在,即便多少不甘寂寞的人们,跃跃欲试着想要探究、寻觅更多一些不同方向,甚至一再堂皇宣告着极简主义已然终结;然而,多年过去,虽说不少小规模流行如萤光质材、果冻色彩仍持续兴起,但简约势力不仅仍旧无比强大,甚至,一股比极简还要简的风潮,也在最近悄悄地露出端倪。

最初是在建筑师李玮民新近完成的自宅作品里注意到这个趋势。坪数不大的公寓住宅,在李玮民一贯处理空间的精準简鍊里,还全面性地使用了大量的、所谓「无质感」的材质:

地板是环氧树脂与水泥粉光铺面、柜子是夹板上漆、墙面是玻璃 ,一律是透的、亮的、几近光滑无痕的表面,整体构成一种宛如漂浮般的轻盈感;与极简主义里极常见常用的深色木头、纹理清晰的石头、颜色单纯但质感立体的布料完全大相逕庭。

所以,如果说,极简主义的精义是在于去除一切冗赘装饰,使人与空间得以回归到与材质本身直接互动对话。那幺,这一波「比简还要简」的风潮,则是更纯粹地,将材质的表情甚至存在感,也进一步消弭掉了。

后极简时代吹透明风 (2002.02.26) 「La Marie」, Kartell提供

「这当然与材质科技的进步大有关係!」李玮民指出,Mac电脑新近问世的几个设计就是一个很好的例子,如以多元碳纤维和钛、镁合金製成的新款I-Book,以及Apple Studio Display、Apple Cinema Display液晶显示器,将原本厚重硕大的体积简化得极轻极薄,色彩与材质则几近透明不存。

向来以塑料家具为发展主体的着名家具品牌Kartell近两年来所推出的不少新款家具也走类似的透明路线。最经典的是鬼才设计师Phillippe Starck所设计的「La Marie」椅,运用聚脂碳纤维材质完全一体成型,表面极澄澈纯净,且看似轻盈却非常强固坚韧;甫问世便引起广泛讨论与注意,可算是21世纪材质科技与新设计概念完美结合的範例。

后极简时代吹透明风 (2002.02.26)  「Ero|S|」, Kartell提供

Starck曾说,这是一张最有个性、也是最没有个性的椅子,因为它是如此吸引着人们的目光,却又能与所有的东西相衬托相搭配全无冲突扞格。

同属Kartell旗下的例子,还有Piero Lissoni、Partricia Urquiola设计的柜子「One」,以及A. Meda e P.Rizzatto 所设计的「Upper」,把原本量体感较显沈重的储物柜与梯子也都一一变透明了。

后极简时代吹透明风 (2002.02.26) 「Upper」, Kartell提供

再如来自荷兰Sparenberg designwork的花器「Vase」,完全透明的压克力材质,使花朵宛如漂浮在空气中。

才刚刚问世不久,Starck在Kartell另一最新作品「Ero|S|」则更进一步将五、六0年代盛极一时的经典造型以新材质、新思考重新演绎。同是塑料材质大行其道的年代,20世纪中叶其时所呈显的是一种对于人工合成材质终于问世的兴奋与膜拜,而21世纪此刻,则表现出一种亟望跨越材质、超越材质的强烈企图。

李玮民说,最近,甚至还研发出一种玻璃,只要按个钮,就可以将清玻璃转化成毛玻璃,到时候,家里到底还需不需要窗帘,就完全看各人喜好了!

也因此,当比极简还要更简、当物件的形体与量体可以简化到极轻极薄、当材质的个性表情可以完全消弭的时代来临,当原本居家里空间里不能不存在的物事再也不是个必然的羁绊或羁束时,对人、对家而言,我想,是意味着终于拥有了更开阔更宽广的自由度,人们于是可以更自主更自在地,自己决定自己的空间里需要什幺不要什幺。

后极简时代吹透明风 (2002.02.26) 「Vase」, 青石家具提供

而是不是这样,人之于生活、之于空间的最真实需求与渴望,以及居家的最真实面目,才终于能够浮现呢?


李玮民建筑师事务所 02-27786955
Kartell  02-27815958
青石家具  02-28806898

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后极简时代吹透明风 (2002.02.26)
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